云轩阁小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第1部分（第3页）

“大头鬼娃”牛大首——头大如斗，身小如童。

“须眉女人”蓝不女——长满胡须的精壮女人。

“缩头神龟”王八——……。

相信看过拙作《魅影秋风》的读者，不会轻易忘记了上面一些有趣的人物——尽管笔者在他们身上花费的笔墨并不多。

现实生活中，一个人的名字与他的外貌、性格、身世背景根本扯不上半点关系，就算有个别例外，那也是极罕见的巧合。在虚构的文学作品中则不同，人物的外貌、性格、命运以及他们的名字的决定权，都完全掌握在作者的手中，这就使这些虚构人物的名字与外貌、性格、命运等诸多因素存在一定的联系成为了可能。既然我们的人物、情节都是虚构的，在给人物取名之时，不妨加入一些外貌特征和性格色彩，以最精俭的笔墨来描绘一个人。世界上没有任何一个艺术家能用文字来“塑刻”出一个人或其它任何一样东西，使他（它）能在读者前面产生一种实实在在的感觉。对一个人的外貌进行精雕细凿的工笔描写是没有任何意义的，因为你永远无法向读者说清楚那个人是什么样子的，你最多只能告诉读者：那个人是如何如何的美丽（英俊）或是丑陋；或者什么地方有一颗很大的红痣、胎记什么的。——你总算成功将那个人的某些特征写了出来，使读者有了那么一点点模糊的印象，不至与其他的人物混淆。既然如此，我们为什么不能再精俭一些，给我们的人物取一个有趣的名字，让这个名字尽可能的体现出他们的相貌特征和性格色彩？有鉴于此，笔者在塑造人物之时，杜绝了取名的随意性，煞费了一番思量，给人物的名号赋予了尽可能多的内容和乐趣。当然，名字与外貌特征及性格色彩之间的联系可以是直接而明显的，也可以是含蓄生动的。比如：

无畏大师的无所畏惧，缩头神龟的畏缩不前，独孤不群的孤独，赵人魅的诡谲，“铁刺猬”莫碰的火爆，这些是直接而明示的；而铁炼成的坚毅、勇决，蒋良的和善、怯弱，展漠的冷淡和孤傲，姚武的热情和鲁莽，墨寒石的冷沉和固执，龙遨的自负和狂放不羁，等等，这些是含蓄而生动的。这些人的名号无不预示着他们的相貌特征和性格色彩，读者看到他们的名字，很容易就会想起他们是个什么样的人。在名字、外貌、性格之间建立一种互相对应的谐趣关系，用两三个字来描绘一个鲜活的人物，笔墨之精俭，莫过于此。这个技巧虽非鄙人独创（事实上古龙、温瑞安等名家早就运用这种技巧了）却是本书的一大特色。

外篇　关于作品的创新

提起网络上的原创作品，真是形形色色，五彩缤纷，五花八门，且良莠不齐，而最让人无奈和无法忍受的，却是随处可见的抄袭、复制和毫无创意的简单模仿。

在电脑网络高度发达的今天，复制和上传作品简直比在大街上散发传单还要容易，这就难免会有许多玩世不恭者将某些名家的作品改头换面，然后以自己的名义在网上发布，也有些急于求名的作者，不厌其烦地模仿名家的作品，制造了无穷无尽的雷同的故事，雷同的人物。

一个人要创出一部真正属于自己的作品，那是一件非常非常辛苦的事，一部作品，就是一个浩大的文字工程。《魅影秋风》这部小说，是我花了八年的时间才写成的。草就之初，大约百余万字！当然，这百余万字里难免有一些多余的字句，冗繁的情节，于是我又花了一年的时间，对这部小说进行了逐字逐句的修改。

在不断的学习和探索中，我发现几乎所有的小说都有一个毛病：有些地方写得太哆嗦，太冗繁，留给读者想象的空间太少。——鉴于这种认识，我对这部小说进行了大刀阔斧的修改，删去了很多无关紧要的情节，精俭了三十余万字。因此，这部小说在结构和情节的连接上，与其它的小说会有一些不同，大量运用了“断”、“续”、“伏”、“应”的技巧，情节起伏跳跃，似断犹连，此伏彼应，伏线千里，力求避免费大量笔墨平铺直叙，而只是让文章的思想脉络或故事情节、人物关系采取一种比较隐蔽或更为曲折的方式向前发展。

相信这本小说不会有太多的废话，也不会有冗长琐碎的情节，明快的叙事节奏和大幅度的情节跳跃，是本书的一个特点。

我当然也模仿，也许，你会在的我文字中看到金庸、古龙、黄易的影子，但那只是文字，而且这种模仿是非常辛苦的，那是经过博览、吸收，然后转化而来的。相信，这本书所叙述的故事是前所未有的，人物也一定是新鲜的。

笔者也和大多数致力于武侠创作的作者一样，都希望自己的作品有所创新，有所突破。在我们之前，很多前辈名家留下了一个又一个的丰碑，打破了一个又一个的神话，我们这一代的作者，能不能再打破他们的神话，开辟一条新路？

这无疑是一个非常遥远的目标，我相信很多人都朝着这个目标奋进。

我不敢奢言自己已经找到了一条新路，只是受了一点点启示罢了。

——在很多人的心目中，武侠小说根本不是文学，而是一种由文字组成的娱乐品；“武侠”永远不能跟“文学”相提并论。

——为什么“武侠”与“文学”之间存在这么大的鸿沟呢？

这是笔者一直在深思的问题。一次偶然的机会，在网上看到《人民文学》主编程树榛先生的一篇文章——《严肃文学和武侠文学应该互相学习》，很受启发。

程树榛先生在文中尖锐地指出：“为什么严肃文学的读者越来越少，而武侠文学却经久不衰，这是一个值得探讨的问题。武侠文学为群众喜闻乐见，为广大群众所接受，这是严肃文学应该严肃学习的一个问题。严肃文学更应该跟大众结合，不要陷在小圈子里面。过去武侠小说写历史题材的比较多，写现实的比较少，如果武侠文学更能够发挥现实作用——这虽然是对严肃文学的号召——那就更能为广大群众喜闻乐见和接受。”

程树榛先生这篇精短的论语发人深省，无论是对写武侠的还是搞文学创作的，都有很重要的指导意义。

严肃文学之所以陷在小圈子里面，只因它缺乏一种动“阅读的动力”，对于最广大的读者来说，阅读的动力主要来自个人的兴趣，没有多少人愿意去看那些枯燥无味晦涩难懂的书。

而“武侠”文学得天独厚，这个题材本身就是群众喜闻乐见的，这主要是因为它的娱乐性。当然，笔者追求的绝非单纯的娱乐性，娱乐性与文学性的结合，才是笔者从未放弃探索的一条道路。

很多武侠小说作家，总是热衷于从历史资料中寻找武侠的素材，那样也许会使创作变得容易些，却很难直接地反应现实。

沧海桑田，历史变迁，只有人性才是永恒不变的主题。

所以我的小说没有历史背景，只有自己营造的江湖氛围，在这种特定的氛围中，人性不受任何政治的历史的束缚，或许会得到更真实的展现。

关于作品的创新，坦率地讲，这篇小说是做得远远不够的，笔者只是作出了自己最大的努力，不再去沿用前人的老模式、老套路。传统的武侠小说中，总是充满了各种各样的巧合、奇遇、珠宝、神兵利器、武功秘笈，这些东西无疑是非常吸引人的，却又是虚幻荒谬的，正是它的虚幻荒谬，造成了武侠小说单纯的娱乐性。——没有这些东西，武侠小说是否就会因此而失去趣味？

无论如何，这些东西已写得太多，已成了俗套，所以笔者不打算沿用这种套路。

本书中的主人翁运气并不好，没有任何机缘巧合，只有一次次的“奇遇”——这种“奇遇”只能给他带来灾难——笔者要写的不是巧合与奇遇，而是主人翁如何在逆境中抗争，如何凭自己的力量和智慧战胜一个又一个的困难。

与大多数武侠小说不同，本书的主人翁最终并没有被塑造成一个武功盖世的英雄——这也许会令很多读者失望

墨龙诀  没落的刀客  天之逆子2  六指琴魔  无意江湖路  滇娇传之天悦东方  大沙漠  网游之大圣  问仙途  异世之逍遥修神  杀手  十界修神记  霜海蝶飞  你可不可以不离开  江湖傲世录  拙仙  风云叱咤  傲世仙瞳  医鸣惊仙  奇剑傲江湖