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第3部分(第3页)

掩闺泣团扇,罗幌咏蘼芜。

此诗怀古咏扇,追忆班婕妤,与谢朓的《和王主簿季哲怨情诗》颇为相似,但却是一首典型的“宫体诗”。

附录:论萧纲的“宫体诗”

若论南朝梁代文坛最为瞩目的文学现象,莫过于宫体诗的盛行。宫体诗虽说在太子东宫显出勃勃生机,但事实上是梁武帝家风中的重色倾向以及审美情趣所带来的文学新概念。自古,“上有好者,下必甚之。”梁武帝萧衍先扬其波,而简文帝萧纲、元帝萧绎则紧随其后,发扬光大,使朝野文人趋之若鹜,使创作宫体诗流行为一种南梁新时尚。

当时,追随在太子萧纲身边的诗人,以史书为证,有徐摛、徐陵父子,庾肩吾、庾信父子,刘孝绰、刘孝仪、刘孝威三兄弟,萧子显、江伯摇、孔敬通、申子悦、王囿、孔铄、张长公、傅弘等。元帝萧绎也属于这一文学圈,他的周围也有一些诗人,如徐君茜、刘缓、鲍泉等。

南朝的宫体诗人,十分倾心于表现女性容颜体态之美,对于女性华丽的衣着、入时的装扮,乃至于方额、翠眉、明眸、皓齿、粉面、朱唇、玉颈、纤手、雪肌、柳腰、莲足,甚至于衣香、泪光、香汗、笑容、幽叹,都会做出极其细致的描写。其中,简文帝萧纲最具代表性。

萧纲在《美女篇》中,描写一位女性之美:

佳丽尽关情,风流最有名。

约黄能效月,裁金巧作星。

粉光胜玉靓,衫薄拟蝉轻。

密态随羞脸,娇歌逐软声。

朱颜半已醉,微笑隐香屏。

诗中,“粉光胜玉靓,衫薄拟蝉轻”,是写服饰之美;“密态随羞脸,娇歌逐软声”,是写情态之美;“朱颜半已醉,微笑隐香屏”,则是写微醉之美。细细品味,使读者身临其境,恍惚遇上了一位装扮入时、体态柔美、莺歌燕语、似醉非醉、含笑娇羞的靓丽美人。

萧纲在《咏内人昼眠》中,描写内人的昼眠之美:

北窗聊就枕,南檐日未斜。

攀钩落绮障,插捩举琵琶。

梦笑开娇靥,眠鬟压落花。

簟文生玉腕,香汗浸红纱。

夫婿恒相伴,莫误是倡家。

“梦笑开娇靥,眠鬟压落花”:内人昼眠入梦的睡姿十分养眼;“簟文生玉腕”:内人舒展在竹席上的手腕洁如白玉;“香汗浸红纱”:内人的香汗透出薄纱令人遐想……

萧纲在《美人晨妆》中,描写女性的爱美之心:

北窗向朝镜,锦帐复斜萦。

娇羞不肯出,犹言妆未成。

散黛随眉广,燕脂逐脸生。

试将持出众,定得可怜名。

从古至今,爱美都是女子的天性。面对如此一位“娇羞不肯出,犹言妆未成”的娇羞柔媚、温柔可楚的美女,男人再是霸气,也会没了心气儿。

细阅萧纲的宫体诗,他喜欢用绮艳的笔触,津津有味地描绘闺房内的陈设、气氛和色调:“垂丝绕帷幔,落日度房栊。”(《和湘东王名士悦倾城》)“灯生阳燧火,尘散鲤鱼风。流苏时下帐,象簟复韬筒。”(《艳歌篇十八韵》)他喜欢不厌其烦的描写床上用品,“烛映合欢被,帷飘苏合香。”(《药名诗》)“合欢襦薰百和香。床中被织两鸳鸯。”(《东飞伯劳歌》)他还喜欢用隐晦肉感的文字,“履高疑上砌,裾开特畏风。衫轻见跳脱,珠概杂青虫。”(《和湘东王名士悦倾城》)“斜灯入锦帐,微烟出玉床。 六安双玳瑁,八幅两鸳鸯。”(《娼妇离情诗十二韵》)他写“裾开”,写“畏风”,是借裙裾飘动,若隐若现,激发一种人对异性的渴望,比那些直陈其言更具诱惑力。一句话,萧纲的宫体诗,让读者可看、可听、可嗅、可触女性的形体之美,以及闺房风情,这也形成了古代十分独特的一种以女人为本的文学审美情趣。

萧纲在《答新渝侯和诗书》中,自释其好:“垂示三首,风云吐於行间,珠玉生於字里,跨蹑曹左,含超潘陆。双鬓向光,风流已绝;九梁插花,步摇为古。高楼怀怨,结眉表色;长门下泣,破粉成痕。复有影里细腰,令与真类;镜中好面,还将画等。此皆性情卓绝,新致英奇。故知吹箫入秦,方识来凤之巧;鸣瑟向赵,始睹驻云之曲。”在他的眼中,只有那些描写“高楼怀怨”、“破粉成痕”、“影里细腰”、“镜中好面”的诗文,才是“性情卓绝,新致英奇”的好文章。

呜呼!可叹萧纲,作为政治家——梁简文帝,他无疑是一位受人宰割的失败者。但作为文学家、作为诗人,他倡导了影响一代人、颇受争议的南朝“宫体诗”盛行,开创了描写女性题材诗赋“贵族化”的一种时尚。

10、《班婕妤》

梁·元帝萧绎

婕妤初选入,含媚向罗帏。

何言飞燕宠,青苔生玉墀。

谁知向辇爱,遂作裂纨诗。

以兹自伤苦,终无长信悲。

这是一首咏叹班婕妤的乐府诗。

在此诗中,萧绎引用了“班妾辞辇”的典故:班氏入宫初为少使,颇得汉成帝欢心,不久被封为婕妤,贵宠无比,几乎与许皇后相等,“建始、河平之际(前32—前25年),许、班之贵,倾动朝野。”她获得了无数嫔妃一生梦寐以求的宠爱与尊荣,但却从不恃宠骄横。一次,汉成帝乘坐皇帝御驾出游,邀班婕妤同乘。她不仅谢绝,还举古画为例,进谏皇帝:圣贤之君,身边应该聚集贤臣而不是女色。此事传入太后的耳朵,王政君当即夸赞:“古有樊姬,今有班婕妤。”

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