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第15部分（第3页）

“什么意思？”她的反应让我有些讶异。

“银狼城的钢琴应该是闲置于瞭望台吧？可是青狼城的钢琴却放在这里。”

“没有人曾在罗兰德律师面前弹过琴，所以他的日记才没记载此事。”

“是啊。”兰子入神似地说，“日记的确没提及。可是整起事件的大概并非全如日记所述。说不定那天那时有谁——错不了，莱因哈特也许正在练习华格纳的曲子呢！黎人，你看椅子的高度，不是抬升不少吗？这就是只有小孩、或是有小孩般体格的人曾坐在这里的证据。”

“那天？”我问。

兰子语气坚决地说：“就是六月十二日啊！还记得吗？夏利斯夫人就是在那天在读书房对面的房间惨遭杀害啊！”

“她的死和钢琴有何关系？”

只见兰子露出像罹患热病似的眼神，“没有，我想没任何关系吧！那起杀人事件……所以是条重要线索不是吗？唉呀！为何没及早发现呢？黎人，谢啦！这可是个非常棒的物证呢！”

一如往常，我依旧无法理解她到底发现了什么、为何兴奋。

兰子仔细检查琴谱，“有肖邦的〈革命练习曲〉与〈第一号钢琴协奏曲〉、莫扎特的〈第四十号D短调交响曲〉，还有华格纳的〈艾尔莎之梦〉……黎人，你看这个，练琴的人，也就是莱因哈特，都会用铅笔在琴谱上记下日期——不晓得是否是练习日期。〈艾尔莎之梦〉至少练习了一个月以上，你看，最后的日期写着六月十日与六月十六日。”

我看着她所指的地方，果真如此，“可是不见得与去年那事件同一时间，搞不好是好几年前。”

“是吗？我不觉得。”兰子将琴谱翻面，指着版权页上的文字，“每本琴谱在前年十一月于德国境内发行。上琴谱上的最后一个日期是九月四日。因此可由断定这个日期既非属于前年，也不是今年，而是去年，不是吗？”

“青狼城发生杀人事件的时间是从六月十一日到六月十四日；换句话说，这期间莱因哈特并没有弹琴吗？”

兰子兴奋地说：“这表示他没有弹过这架琴。不过，他极有可能在十二日晚上演奏〈艾尔莎之梦〉。黎人，你觉得呢？”

“什么啊？我根本一头雾水！”我愣愣地回应，“你是指他是在别的地方弹琴吗？难道其他地方还有钢琴？

“嗯，不在这城堡。”

“之前你考察银狼城事件时，为何特别注意钢琴等键盘乐器呢？”

兰子深吸了口气，将琴谱放回原处，“看来黎人还是无法理解这发现有多么重要。算了，反正等我们到了银狼城后，我会详细说明的。倒是现在，我要来弹琴了。可以麻烦你去楼下，对应这房间的房间，听听看能不能听到声音？”

我照兰子所言，立刻到楼下的七号房。我倾耳静听，却听不到琴声。为求慎重，我还跑到六号房试了一下，结果页一样。

“什么都没听到。”我回到莱因哈特的书房，向兰子报告。

她正专心弹奏拉威尔的〈波丽露〉。然后停止演奏，回头说：“果然没错。走廊呢？”

“声音或多或少会流泻到门外。”

“可是琴声传不到其他楼层吧？”她用右手大动作地拨乱头发，这是她陷入深思时的习惯动作。

“兰子，你到底在想什么啊？”

“虽然每一处小细节不是很明显，但是一旦成为集合体时，便会出现极大异变的证据。”

“可以打个比方说明吗？”

“问题就在于六月十二日晚上七点左右究竟发生什么事，那可是最值得探讨的一点。”兰子又露出那种思绪早已飘向远方的眼神。

我打开记事本，边回想罗兰德律师的日记内容，“七点左右的话……应该是聚在宴会厅准备用餐（法国篇：四三八页）。日记里虽然没有具体叙述，不过在那里的人大概是剩下的亚尔萨斯独立沙龙的成员。但这又代表了什么呢？”

“也许有谁……大概是莱因哈特……为了悼念夏利斯夫人的死，而用这架琴演奏华格纳的曲子。理查·华格纳是十九世纪德国浪漫派新潮流音乐家，也是激进派思想家。倡导民主主义与反犹太主义的他，对于政治思想有极大影响……所以莱因哈特才特地选那首曲子……”

她说完后立刻做出更惊人的举动——从口袋里掏出随身携带的小刀。

“你要做什么？”

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