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抬他导演的咖位。
那主演用新人,肯定不如用程龙来的更好。
那些剧本,是给程龙压价的手段,但那些剧本之后要不要再压价,那再说嘛!反正到时候都是大导演了!
关凌有这个能力来汇聚中影、上影、自己的公司和其他民营公司凑够一个亿美元,而且能撬动好莱坞六大制片厂的投资,这是本事。
但一部《健听女孩》,抬不了他的导演咖位。《2o12》成功了,就可以了。
很多人对好莱坞有误读,认为重生便能杀穿好莱坞,但其实独立制片人在好莱坞的生存,是非常泥泞的。
独立制片人,一般制作电影获取利润的手段只有如下三种。
第一,售卖行权给好莱坞的行公司,这些行公司背后,大部分都是六大的影子。《健听女孩》就是这种。
第二,让好莱坞的六大制片厂及其旗下制片厂进行投资,先需要经过他们的审核和审批,还需要判断商业性与否,最后才能决定是否给剧本开绿灯。但投资权为零。
第三,寻找行渠道好的二线行公司,还是得让人家投资,这个时候能去聊,去谈份额,但谈不下很多。
出品公司可以有你,但行伱得用人家。所以出品,人家肯定要占一笔。
那抬咖就很有必要了,因为咖越大,所得到的导演费就越高,票房分成就越高,而出品,则只需要出几分之一。
虽然最后分润的时候,那些其他出品公司会分走收益,但这是必然的,无法避免的。
在好莱坞吃独食?立马就会被人搞死。
好莱坞制片厂每年要收到15ooo个剧本,但最后能够得到投资的,也就七百个左右。
而一旦是大片,六大可以直接给院线提高分成比例,要求院线分成加码,前世《钢铁侠3》迪士尼就曾让北美院线提高分账比例到65%,这就是底气。
这些票房,在全球的票房分成约为4o%。
在华夏的票房分成则为约为22%。
这是显性收入,而后还有一系列后续版权收入,衍生品收入,才是最大的大头。
独立制片人找公司行,只会被行买断价拦腰买掉。要么,根本就不要想享受北美票房。
这是好莱坞的游戏规则。
六大是顶端,俯视着下面的众人。
哪怕是执导《敦刻尔克》的诺兰,有那么多前作加深,也不过只能拿到两千万美元的导演费用和全球2o%的票房分红。
而对一些票房和dVd收入相当的大咖而言,还会有dVd的收入分成,之前的程龙就有。
所以,关凌需要再最短的时间内,让自己的导演咖位提升到能跟七大制片厂下面的一些二线公司谈价,才算成功。
《健听女孩》是不够格的。
程龙打开了关凌递过来的剧本,
关凌对于《2o12》的剧本其实做了一些调整,先就是对于华夏的形象凸显的更为正面。
前世有争议说大船只有华夏能造属于嘲讽,但关凌认为这并不是。
这些地方,关凌都做了完善,让解放军变成了不顾血脉,不顾人种,挽救所有人的真善美形象。
甚至在为什么中国才能做大船这件事上,关凌还在台词中肯定了98年抗洪救险的全国动员力。
并借助白种人之口,对这种行为进行了高度评价。
程龙看剧本之前,是有些更期待其他电影的,结果,从开始的紧张刺激的台词开始之后,他很快便沉浸在了其中。
又是半个小时。
程龙关上了剧本,“这部戏,我接了,别的不想说,我在好莱坞见惯了美国拯救世界,可你这个华夏救难民的桥段,我真是第一次见。”
“就冲这,我程龙怎么也得支持一下。”
在爱国这个层面上,程龙的确是德艺双馨两开花的典范。
(本章完)
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