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从个人感情角度出发,方星河不喜欢原版的那种人物关系,但是站在编剧角度,他决定尊重观众和市场。
改编完成后,男主角变成了宙斯·杨,被绑架的人变成了他的妹妹,米娅·杨。
设定方面有一些传统老套,但暗藏接口。
故事背景——
一位中国母亲带着两个孩子改嫁在华工作的美国人,12岁的男孩不肯接受这一决定,离家出走,决定回去同父亲一起生活。
路上遭遇绑架,被带到国外,进行杀手培训。
母亲并没有积极寻找,很快同新丈夫移民美国。
7年后,男孩找到了在美国生活的妹妹,此时父亲早已病故,宙斯·杨决定承担起保护妹妹的重责,但他不擅长和活人打交道,警惕一切的态度数次激起少女的叛逆心理。
他们每年只见一到两面,感情十分糟糕。
10年后,妹妹18岁成人礼,妹妹想和朋友去巴黎旅行,宙斯不同意,继父笑呵呵提供资金支持,母亲试图和儿子缓和关系,提议让他一起去,却遭到妹妹的激烈反对。
“当我需要他的时候,他从来不在!”
“从一开始就是他抛弃了我,现在凭什么对我指手画脚管东管西?”
“我不要!”
“听听他的名字,宙斯,你是谁的神王吗?得了吧,我不需要你例行公事般的展现存在感,我过得很好,哪怕不好也不会向你祈祷!”
宙斯无言以对,没法解释。
继父算是一个好人,耸耸肩,圆场道:“其实她更小一点的时候祈祷过,我发誓。但你……确实离开了太久,我知道这不是你的错,你也有你的感情问题需要处理,但是现在……唔……总之你们得给彼此一定的时间。”
直到现在,继父一家仍然以为宙斯只是离家出走,不想联系他们,而不知道他曾经遭遇过绑架,更不知道他现在在干什么。
这种“观众知情而角色不知情”的矛盾,构建起一种巨大的情感冲突,使得剧情充满张力。
妹妹的角色并不讨人厌,她只是一个经常对着哥哥照片流泪的委屈小女孩。
削减到22分钟左右的文戏,既有她被孤立时对于哥哥的想念,也有雀跃相见后面对陌生哥哥的不理解和失望。
前者是华裔小女孩在美国上学的常态,后者是宙斯独特生存环境所产生的压力外溢。
方星河很巧妙的让男女主生活在平行世界里,通过有限的接触,建立起一种绝望的鸿沟——明明彼此关怀,彼此想念,但是却永远回不到年少时的亲密无间。
其实这远比原版剧情更巧妙。
因为这种别离不是主观意义上的不想,而是命运的戏弄。
两个孩子,在不同的环境里面对同样的压力,女孩选择将压力释放给她以为的背叛者,男孩却早已学会了默默承担一切。
实话实说,还挺好嗑的。
全部结构只有杀手训练营略显俗套,但这是2006年,更离谱的设定都有人深信不疑。
……
索尼派来的制片人默默看完了剧本的文戏部分,马屁张口就来。
“精彩!”
这位挂件人一般的制片人(服务员)绞尽脑汁,总结了12345678点。
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