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“我不知道,但我想,我会尽全力争取。”
“metoo,加油吧伙计!”
好莱坞的剧组并不比中国剧组更难管,最起码,对于方星河而言是这样。
各部门的磨合非常顺利,没有人敢给暴君SR找麻烦,大家都带着100%的投入来做事,拍摄非常顺利。
……
《飓风营救》的情感核心非常清晰,亲情。
正义的杀手哥哥带着所有观众的强烈期待去拯救可爱妹妹,一路人挡杀人,佛挡杀佛。
其实所有动作片的情绪释放逻辑都一样,《飓风营救》的不同点在于情绪释放方式——干脆利落的秒杀。
这是一种开创性风格。
在以往,好莱坞动作片非常注重“有来有回的打斗”,习惯性给主角制造战斗困境,以此展现胜利艰难。
《飓风营救》不这么搞,导演将快节奏的秒杀推进到底,紧张感刺激感拉满。
方星河需要做的,是发扬这种风格,甚至利用自己的非人属性将秒杀感觉演绎到极致。
这需要一种更加特别的拍摄方案。
方星河尝试应用了更多的中景+对手特写,然后保持自身动作的绝对控制。
描述起来很困难,其实拍起来也很难。
比如全片第一场动作戏份,宙斯找到了绑匪眼线(此前与金姆通话的那个出租车司机),快步追击,司机惊恐之下飞快逃窜。
两人在狭窄小巷中追逐。
在原版中,摄影师手持镜头跟随奔跑节奏摇晃,凸显紧张感。
而在新版中,镜头在滑轨上保持稳定,始终锁定方星河身体,根据他的行动速度来产生节奏变化。
之所以要这样拍,是因为连姆尼森是一个普通人,他的追逐步伐和追逐速度不够快,也不够有压迫力,所以要靠镜头布置与剪辑来凸显。
可咱方哥不是普通人,他是武圣,能够完美展现出主角宙斯的“超级杀手”素质。
那么,怎么拍才能效果最大化?
把需要用镜头去操作的环节,交给演员本身。
方星河拿出了一种改良后的趟泥步,展现出一种可以形容为“快慢拍”的追击技巧。
镜头1:锁定宙斯背影,远景,身影出现在巷子口,停顿瞬间。
镜头2:继续锁定,切中景,宙斯忽然爆发,矮身一步趟过司机扔过来的杂物,随后恢复漫步。
镜头3:切司机回头特写,表情惊恐,切司机中景,脚步踉跄。
镜头4:前方出现铁栏杆,栏杆上方带尖刺头,司机费力翻越。
镜头5:切宙斯中景,宙斯轻轻起跳,蹬墙三角翻,极其写意地伸手握住栏杆顶部尖头,单臂发力,将自己身体以“拉”的方式,翻越栏杆。
镜头6:中景,宙斯一步上墙,在墙头上行走跟随。
镜头7:切司机回头特写,背后空无一人,惊恐的眼神忽然凝固,仓促左右摆头,寻找宙斯身影。
镜头8:在司机背后仰拍,宙斯在墙头上蹲下身体。
镜头9:从宙斯背后俯拍,司机踉跄后腿,缩到巷子死角,展现恐惧。
镜头10:从小巷中间平拍,宙斯跳下墙,慢条斯理迈步,前脚落地瞬间忽然一步爆发逼近。
镜头11:近景,司机忽然挥拳砸向宙斯,宙斯身形骤止,待拳头从面前挥过,二次发力前冲,贴身。
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