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第12部分（第2页）

有点冷，那感觉就像是一团鬼火在心中慢慢煎熬。

火是热的，周德东的《门》燃烧的却是一把冷火。

周德东的小说总是能在最简单的文字中让你找到恐惧最大的快感，

一点一滴，一字一行，都能让你以最快的时间进入恐怖的旅程。

只是搭上这次旅程，你将永远无法跳出他的故事。

这就是周德东小说的魅力。

有的时候，我会在周德东小说里读到一种淡淡的忧伤，

也许是来自于周德东对人物的诠释。

不管是死人，还是活人，不管坏人还是好人，都透着这抹忧伤。

这抹忧伤是掩饰在恐惧之后的，但又渗透在恐惧中，

或许是人性的一种表达。

《门》的写法有些特别，

抛弃了一些中规中矩的传统东西，

但却留下了一些深思的东西。

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“目的”or“墓地”

“这个世界上，还有一个你。”

答案：

“因为你和另一个你都位于同一个身体上。”

那就带着同一个身体上的另一个你去寻找小说中的另一个答案。

鬼谷女：N重门

文鬼谷女

读过不少周德东老师的“黑段子”。原版正庄的周记“黑段子”，短小精悍，往往能提溜着你那颗自以为刚强的心悠悠荡荡，起起伏伏，然后到关键的时候突然撒手，惊出你一身冷汗。事后回想，“段子”们讲的其实是寓言，从平淡生活里挖出来的不平淡的故事和寓意。借用《门》里对“门”的比喻，其实每个“段子”就是一扇“门”：进了门的人，清者自清；门后的五光十色，幽明暗亮，各入各眼，却无不缤纷。

刚拿到《门》的时候，第一个念头就是（除了立刻可以确定这是个恐怖文学迷向往的“又黑又长的段子）：这又是个什么样的惊悚寓言？拜读完，我有了感触，但决定不说（唯一可以公之于众的，是……还是不说吧），因为我对这个故事的领悟，应该藏在属于我自己的那扇“门”　后，相信你读完，也愿意在夜幕降临后，在老婆老公父母孩子同寝室男生女生熟睡后，蹑手蹑脚地打开你专有的那扇门，看看这个故事怎样地触动了你。

虽然对故事的感悟已被锁于我的私家门后，好在周德东还在多重“门”后放了宝藏，让你我会心。

《门》高度保持了“黑段子”成功的要素，虽然是个长篇，但节奏推进得很快，和那些脍炙人口的“黑段子”一样用种种的出其不意“一刀封喉”——很多笔耕的朋友都有体会：要在长篇中达到心跳提速的作用，要以素描式的叙述达到渲染的气氛，巧思和功底缺一不可。《门》的这种爽脆的推进，很可能会成为本土畅销文学的一种趋势。古龙已经在武侠小说中成功地运用了这种节奏；从上世纪九十年代起，欧美惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。

小说里的角色，很个性化很情节性的，往往是为故事服务。《门》中的人物，个人之见，则具有强烈的象征性和代表性。（虽然类型风格迥异，余华的作品也有这种趋势。）象征性的人物，容易让读者产生共鸣，鼓励一种掩卷后的思考。比如米嘉，象征的是权力和权力背后的怯弱；“援交”的顾盼盼，象征着堕落和堕落的无奈；至于作家，象征的就是一种普通，作家就是你我普通人的代表，虚荣又猥琐，在一定的条件下，会变成疯狂。除了人物外，《门》中的许多线索也都具有象征意义，比如多次提到的“步数”（多少步后将有某某事发生），其实暗示着“规律”和它的心理效应。相信读到最后，很多读者会得出结论，所谓“门”，似乎正是“善恶之门”，或者“因果之门”，打开的，是你的心门。

和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是个会讲故事的人，而且用的是那种诙谐的调子。《门》除了是个好看的恐怖小说，那不经意流在其中的谐趣，可以给《门》再贴一个黑色幽默的标签。比如以下对白：

作家说：“对了，昨天半夜，我在家给总经理米嘉打过电话。”

男刑警马上问：“几点钟？”

作家：“午夜。”

男刑警说：“不要用文辞，具体时间。”

还有每节之前的小段子，不乏让人动容之处（被逗乐的或是被吓的），也不禁会让人犯嘀咕：周德东怎么想出这些东西来的？

出版界的前辈曾说，周德东是个绝顶聪明的人。原谅我不能说出前辈的名字，因为写出来，会比一部长篇小说还长——这已经是个共识。在我看来，周德东同时还是个勤奋的人，在操作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时，能写出众多精彩的“黑段子”，和更精彩的这个“又黑又长的段子”，足以说?

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