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第一千二百四十九章光辉时刻（第2页）

而后期却更精致，到清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。

这时的瓷器，不管是清代哪个时期，其中的霁蓝釉瓷器，都是多作为清宫中祭祀时使用。

霁蓝釉瓷器的色泽十分稳定，釉面比较接近茄皮紫色，而美中不足的是釉面不太匀净。

对于像是宝石红一样的釉色，或者干脆说是铜红釉这种釉色，只要掌握窑温，就会烧制出来。

之前陈文哲烧制过郎窑红、郎窑蓝，还有其他的红蓝绿瓷器。

此时他对于这些普通的窑变釉，已经是掌握的稳稳的。

只不过，既然要烧制霁蓝釉，也就是宝石蓝，那顺带着烧制一些其他经典的蓝色，也就是顺理成章。

更何况，康熙时期的蓝釉瓷器，还真就成就辉煌。

比如，康熙时期恢复烧造了，明代断烧的洒蓝釉瓷器。

这个时期的官窑器物制作，较明代更为精美，民窑也有一定的烧造数量。

还有，康熙时期创烧了天蓝釉瓷器，其色泽犹如天空蓝一般美丽。

天蓝釉瓷器，深受宫廷及一些上层贵族们的喜爱及追捧。

再就是孔雀蓝釉瓷器，这在康熙时期的生产量并不高，多是一些彷制明代宣德时期官窑的作品。

而最辉煌的肯定是翠毛蓝，这种蓝色相比其他青花，更加青翠，也更加漂亮。

要知道，在古代宝石蓝瓷器就属于窑变釉，就很难烧制，更何况是翠毛蓝？

所以现在市场上，公认的翠毛蓝的东西并不多。

如果宝石蓝的器物，局部有翠毛蓝的效果，也是很可珍贵的作品。

所以，翠毛蓝虽然是以青花为载体，但更像是传统我国画墨色在宣纸上的挥洒，极富神奇的色彩。

翠毛蓝被称为青花瓷中的神品，这既是人们对其色泽的赞誉，也是对翠毛蓝烧制工匠心血的一个肯定。

就是因为有了翠毛蓝瓷器，使得康熙年间，成为青花瓷发展的一个光辉时刻。

这一时期的青花瓷色泽具有层次感，达到了五个色阶，即头浓、正浓、二浓、正澹、影澹。

这些富有层次的色泽，在翠毛蓝上也得到了展现。

可惜康熙以后，这些工艺便已失传。

当下人们能够见到的康熙青花瓷，多为由珠明料烧制的宝石蓝。

此类青花瓷虽然也算珍品，但同翠毛蓝比起来，仍然存在很大的差距。

翠毛蓝青花瓷，近些年越来越受到藏家的关注，市场上这类产品并不多，一旦出现也会很快消失。

据悉康熙的一件青花龙纹瓶，拍出了2252万，可见康熙青花瓷器的魅力。

清代康熙时期，流传下来的青花瓷不少。

像是清康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊、清康熙青花刀马人物图盖罐、青花海水双龙纹大瓶、嘉靖款青花赤壁赋山水花卉纹觚、青花云龙纹炉、青花“红拂传”图棒槌瓶等。

这些都是故宫馆藏品，都算是精品。

但是，与康熙时期的翠毛蓝青花相比，还真就差了不少意思。

同样的故宫馆藏品之中，还有两件翠毛蓝作品，分别是清康熙翠毛蓝山水人物纹笔筒和翠毛蓝青花山水人物纹盖罐。

两者之间的区别，单纯的说一下，认识并不深刻！

但是放在一起，对比一下，差别就一目了然了。

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