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第一千二百五十七章藏家的宠儿（第2页）

也使黑釉系瓷器，出现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河。

陈文哲烧制过汝窑、定窑，而宋代五大名窑之一的钧窑，还真没接触过。

这一次提前接触一下花钧，研究一下，也算是为以后彷烧钧窑，打下基础吧！

再说，鲁山花钧可真不简单。

鲁山花瓷奇妙无比地出现大片彩斑，有的任意点抹，有的纵情泼洒，天机超逸，没有陈格，表现出大唐盛世的豪迈气魄。

这让花釉瓷，在“南青北白”瓷器格局中，独树一帜，也成为现代公私藏家的宠儿。

而烧成工艺，说起来还真不简单。

花釉瓷，是用含两种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧成。

其特点是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉等地上，饰以天蓝或月白色斑块，多少不等，或规整，或飘洒。

或深色釉衬出浅色斑，或浅色釉地上，饰以深色斑块。

花釉瓷特色为率意醒目，又显对比强烈。

其中鲁山窑、郏县窑较为着名。

花釉瓷是宋代钧窑的基础，就是它的烧制成功过，为宋代钧窑瓷器的产生与发展，奠定了基础。

它因唐代鲁山所产的黑底乳白蓝斑一器三色的花釉瓷器，而得名。

唐南卓撰《羯鼓录》载：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”

自此确定了，唐代花瓷（鲁山花瓷）的中心地位。

拥有1400年历史的唐代钧瓷，厚润美满，古气盎然，渲染着张力和亢奋，追求与奔放和激荡，被视为中华陶瓷的瑰宝。

这一瓷器品种，最为着名的应该就是花瓷腰鼓！

鲁山花瓷腰鼓存量极少，现故宫博物院有清宫旧藏传世的瓷质腰鼓一件。

这件腰鼓长59厘米、口径222厘米，呈长圆筒形、两头粗、中间细。

鼓身凸起棱形线玄纹七道，通体黑釉为地、饰以乳白、蓝色斑块，规则排列分布于全器。

器物粗狂、凝重、豪放、斑块自然缥缈。

因为唐花釉瓷代表了我国北方当时瓷艺术的最高水平，因此鲁山花瓷在我国陶瓷史上，具有重要的研究和开发价值。

然而由于历史的发展和时局的动荡，再加上鲁山地形以山区居多，水路运输不畅。

最终，鲁山在唐朝时期，临近都城洛阳得天独厚的人文环境，也不复存在，所以一代名瓷——鲁山花瓷，也渐渐被人遗忘。

现在想要恢复古老的鲁山花瓷烧制工艺，难度极高。

因为在唐代之时，花釉瓷器的烧制就比较复杂。

因为不同的釉料，在高温下，会有不同的膨胀系数。

在冷却时，会有不同的收缩系数。

因此，一种釉料覆盖在另一种釉料上，必须要求两者之间热胀冷缩的系数一样，才能达到完美的艺术效果。

所以好的花釉瓷烧制，是比较困难的，就算是陈文哲想要彷烧，也需要好好研究一下。

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