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第一百三十六章 令人费解的抱月瓶（第2页）

没办法，瓷器如今在市场上最热，尤其清三代，康熙、乾隆各在位60年，雍正承上（康）启下（乾），整顿吏治，使清朝出现了一个强盛时代，而陶瓷工艺更是达到了历史最高峰，匠师们发挥智慧，精工巧制，使瓷器具有了极高的艺术价值。

并且，清三代瓷器不论是质量，还是数量都是前代不可比拟的，当时的官窑瓷器代表了当时华夏瓷器的最高水平。

可以说，清三代是中国瓷器的黄金时代。

当今市场上，除了汝窑这种世间罕物，少有瓷器能比清三代瓷器的价值更高。

显然，东屋内的老物件，也是以瓷器为主，多青花，其他也有，像什么五彩，粉彩，斗彩之类的，虽不全，但花样也不算少，大大小小加在一起差不多三十来件。

秦立目光在各个瓷器上扫过，心中不时赞叹，不错，真不错！

单从品相、釉质，釉水、器型上来看，这三十来件瓷器都是难得的精品，并且绝大多数一看就是官窑，要不是秦立钱财有限，真想都包圆了。

可惜，这种事儿他也只能想想。

这一屋子瓷器，哪怕打完折也价值上亿！

最终，秦立的目光落在了一件青花抱月瓶上。

抱月瓶亦称宝月瓶，小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。

抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。

抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。

秦立大致翻过抱月瓶的成交纪录，去年和前年，别说永乐宣德款的，就是仿永乐的雍正乾隆款的抱月瓶也在千万以上。

眼前的这个抱月瓶，高约三十，口径六个多，底径在十一厘米左右，瓶撇口，束颈，扁圆腹，椭圆形圈足。

形制有明朝遗风，造型高雅隽美，青花呈色艳丽，釉色莹润，纹饰线条流畅，气势恢宏雄伟，古雅端庄。

肩处饰对称倒垂蝙蝠如意耳，边框环饰规整的缠枝牡丹纹，有盛世富贵之意；这些蝠纹与蝠耳俱上下倒垂，喻指“福到”。

瓶耳下方各绘莲花一朵，花下所悬饰物样式繁复，如意耳结合了“寿”字与“钟罄”合指福寿如意、吉庆有余。

抱月瓶腹部两面开光（即两面均有画片），一面画农夫赶牛犁地；另一面绘：牛拉长方形耙，农夫身穿斗笠、蓑衣，拿着牛鞭站在耙上，冒雨驱牛耙地。

画中农夫均站立在梧桐树下，不远处群山与农舍若隐若现。图中村落风景，田家劳作，曲尽其致。画法极重工笔各传统精妙手法，构图由远而近，由大到小，将虚实透视空间处置得恰如其分，绝对堪称工笔绘画的绝佳作品。

即使单看这绘图之精妙，不是御窑也是官窑！

秦立却目露疑惑。

画中梧桐并非是传统国画的线条表现手法，而更像是运用的素描，且明暗效果使用非凡，使得梧桐树皮具有强烈的凹凸立体感。

甚至，树叶向背、老嫩的差异也得以准确表现。

就连远山与阡陌也以光影明暗逐渐过渡的手法体现，水牛毛发与肌肉质感均以极细之笔触反复点涂轻画，情态写实的极为传神，让人叹为观止。

只是，这根本就不是国画技法，而是西洋画的特点！

秦立之前看了不少画片，虽然深奥的不懂，但浅薄的还是可以看出来的，他自认为绝对不会看错！

“有意思，竟然西洋画法与国风画法相结合……”

“难道是赝品？”

“可看这品相、造型、做工、釉面，釉水、绘工都是极好的，即使说是御窑都不过分。一个赝品做的如此精妙，有可能吗？”

秦立想了想，上前用左手食指在抱月瓶上轻轻碰了一下。

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