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3第 3 章（第1页）

沙盘上的微缩模型是一个山林环抱中的村落，北面是较高的山，绵延到村子的东侧和东南角。

竹林从村边延伸到半山腰，逐渐过渡成密密匝匝的樟木、栎木。

仿佛一整片浓绿的帐子，向村落笼罩过来。

而村落西侧和西南侧就相对开阔多了。

这面地形平坦，一眼望去都是农田，只有零星的树点缀其中，看上去十分疏朗。

村落的整体坐北朝南，中轴大路从南到北穿过村庄，将中央的公共建筑，即水塘、水井、戏台和祠堂依次串联起来。

在中轴大路的两边，村里的房子一共五十二栋，六到十栋为一排，前后分成了七排。

这些房子正门统一向着南面开，排与排中间有不算很宽的巷子，用来通行和进出。

林砚声为这个村子设计了八种不同的房屋院落模版，涵盖了南方古代农村民居常见的面积和形式。

这些不同的房子被他交错放置着，又每一栋搭配上不同的细节，整体看上去一点儿都不刻板单调，反而每一栋都各不相同。

房子们彼此参差排布，排与排间的巷子也颇为曲折，仿佛是自然形成的村落一般。

但，这是光看单侧村落的效果，若是将目光转移到整体，就能发现微妙之处——

现实中绝对不会有这样严格按照南北中轴线对称的村落！

巷子的宽度，距离中央大道的远近……甚至两边同一位置房子门窗的样式和位置都完全相同。

这样极端的对称带来了震撼舒爽的视觉效果之余，却又产生了不自然的玄妙吊诡感。

尤其是，东西两侧建筑是对称的，但彼此细节却又有很大的不同。

村落的东半边靠山，竹林深密不见光。

于是，这里的房子墙上爬着水渍、墙角遍布青苔，木头发黑、窗棂褪色，一派阴沉景象。

而村落的西半边则不同。

因为设计的地势开阔，所以这边草木挺拔、墙壁干燥，梁柱温润，一切看上去都是明亮的、温暖的。

在同一个村子里，以中间大路为界，仿佛东面为阴，西面为阳，呈现出了截然相反的两种气象。

——这就是林砚声设计这个神秘村落的小巧思了。

它是一个“阴阳村”。

东西分别拍摄时，西侧开阔温暖，仿佛一个普通的村子，一些古代农村题材的作品也可以在这里取景；东侧则阴森又潮湿，看上去阴气十足，是完美的恐怖村落取景地。

而东西合起来拍摄的时候，彼此相互映衬着，西侧的阳面衬托得东侧更加阴沉，东侧的阴森又反衬得阳面也看上去古怪神秘起来。

而且，这样对称又不同的构造还有一个好处：

若剧组选对称轴两侧同样位置的房子进行拍摄，甚至不用对房子进行装潢变动，就能拍出同一栋房子“一瞬切换阴阳”的效果来！

这种情况下，演员不用因为布景原因需要将部分戏份拆分集中，可以按照剧情时间顺序表演，不害怕情绪断得太严重。

而剧组也可以一边布景的同时另一边拍摄，道具布景方面的压力更小，拍摄也可以更快一点。

当然，林砚声的设计不止于此。

并不只村落民房分了阴阳，中轴线上的建筑也分阴阳，南边的是阳面，北边的是阴面。

例如戏台。

从南边看过去，戏台模型精致极了。

红色砖石的地基将戏台整体抬高，木柱和木梁整体刷黑漆，斗拱繁复，木雕疏密有度，描着金漆，显得沉静又华贵。

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