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第190部分（第1页）

“曲文先生你请先看这几样。”森井滨抬手示意道。

又考！

曲文在心里暗笑，这绝对是要考验自己的能力，如果真有诚意应该现在就带自己到他的收藏间去看，让人拿三个木盒进来，如果鉴赏结果不对估计这个叫森井滨的老头又会有别的说法。

“没问题。”曲文自信满满。

等三人把木盒子放到自己的身前，曲文小心翼翼的把上边的盖子打开，第一个盒子里放着的是他再熟悉不过的咸丰粉彩瓷。

将其拿了出来可以确认是一件粉彩无双谱人物镂空帽筒。

《无双谱》又名《南陵无双谱》，刊刻于清康熙三十三年，绘制者从汉代至宋一千四百多年间，挑选了四十位广为称道的名人，如项羽、苏武、李白、司马迁等，绘成绣像并题予诗文。由于这些人物事迹举世无双，故此图册称为《无双谱》。据曲文所知绘画者是擅长人物画创作的绍＇兴＇人金古良，镌刻者朱圭则是康熙时期的御殿刻工，他因刻有《凌烟阁功臣图》和《行迹图》等闻名。

而帽筒又称“官帽筒”，是清代官员在上朝之前休息时置放花翎顶戴用的。始创制于嘉庆年间，在同治、光绪年间流行得到普及，渐而进入寻常百姓家。由于它同时具有实用和陈设性，后来被民间广泛接受，随着清朝的没落，光绪后期到民国初期，帽筒逐步演变为普通人家的陈设器。

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第285章　精品瓷器（一）

一个朝代的古玩是否值钱，除了材质，做工，特殊背景，传世量也非常重要。咸丰一朝一共十一年，这一时期因为太平天国起义和八国联军入侵，无论是官窑还是民窑都少有瓷器传世，粉彩就更加少见了。乾隆、嘉庆时期的粉彩常说“百花不露地”，到了咸丰年间轧道工艺几乎绝迹。所以咸丰年间做的瓷器鲜有精品，但传世量不多，市场价格不太好定。

看了会曲文说道：“因为咸丰朝代不长，国力衰退瓷器生产量很少，工艺繁杂的粉彩就更少了。咸丰瓷器胎质与道光相似，虽然胎壁较薄，但胎骨不太坚致。即胎质貌似细润，实则粗松，一般胎体较前朝厚重，表面的光泽和滋润度也不足，有呈微小橘皮坑。”

“你得到的这件无双谱官帽筒，从工、釉、形都应该是咸丰年间的作品，器身有六处镂孔，上下口沿都用了大量描金，同时绘有孙策、伏生、武则天人物图，并赋予诗提讲解，笔触细腻，纹饰色彩丰富浓郁，釉面波浪釉现像不明显，是难得一见的咸丰精品粉彩。”

森井滨微微点了点头，只从第一件就可以看出曲文的华夏古瓷鉴赏功力。咸丰粉彩极少能见，风格与嘉庆、道光两朝相似，只能从釉面厚薄分辨。曲文能在这么短的时间，如此肯定的说出来，足以证明他的鉴赏功力之深厚。

第二个盒子打开里边是一件青花瓷大罐，和第一件咸丰粉彩相比，这一件更加考验人。曲文也稍稍花了些时间才能确认。

“你这件青花大罐很难得啊。”曲文半嘲讽半羡慕说道。他自己也想弄这么一件青花大罐。只是一直没有这个机遇。

“友人赠的，因为不是很了解所以想让你帮忙看看。”森井滨淡笑了下，他约摸能猜出这件青花大罐是怎么流入岛国的，并不是很想深入这个话题。

森井滨不说，曲文也懒得多讲，百多年来众多外国列强伺机瓜分华夏宝物，其实也是当时的华夏zf给他们制造了这个机会。别看晚清一直被外国侵略者欺负，但晚清的经济产值却依然能保持世界第一。为什么在这样的条件背景下还会被欺负，有学者认为是当时大量的官员给自己的**行为穿上了一件合法的外衣造成的。国家和人民的钱都流进了贪官的荷包，想想看国家还有什么能力保护自己，人民还对这个zf抱有多大的期望？

所以……

最后险些国破家亡，给华夏儿女留下了百年之耻。

“你这件青花人物图大罐，，胎质厚重，罐身肩部绘有海马纹，劲部绘有海水纹，这是比较典型的明代特征。瓶身中另绘有高士秋游图。或倚栏赏景，或骑马前行。人物形象生动，笔意粗犷飘逸，青花用料色泽具有晕散效果也是明代晚期的特征，虽然底部没款，但我还是坚持认为这是件明天顺时期的青花作品。”

曲文看了下推断出青花大罐的年代时间，有灵觉的帮忙他比谁都更能精确知道每一件器物是那一个朝代产的。

森井滨似乎也知道这是明代晚期的作品，可问题在于是明代晚期中的那一个时期，在青花大罐下没有款识如果是时间相差不长的朝代，往往做工各方面会非常的接近，款识就成了确定朝代的最重要依据。

“曲文先生我也找不少人看过，都说这是件明代晚期的瓷器作品。可问题在于不知道具体的朝代时间。”

曲文笑了笑，森井滨等人看不出是很正常的事，最少要达到周申和**那样的鉴赏水平，否则很难分辨出具体是那一个朝代做的。

“明代正统、景泰、天顺三朝总共历是不到三十年，因为当时政局不稳，战争频繁，社会动荡不安。在这种情况下，景德镇御窑厂的瓷器生产陷入低落期。因为这个原故，迄今为止还没有发现署有确切纪年款识的官窑瓷器，现在所见的那三个朝代墓葬出土器物，都是民窑生产的，而且也未必敢保证是当时之物。所以有人把那一时期称之为明代陶瓷史上的‘空白期’。要鉴别这三个朝代的器物，首先要从前后时期的继承和发展，相互关系及影响方面去认识。正统瓷器的风格应当在较大程度上接近宣德晚期，而天顺瓷器更接近于成化朝，居于中间的景泰瓷风格应该在二者之间。”

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