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第一章 魔鬼的契约（第2页）

接着年轻女人如数家珍，给祁洛翎介绍了钢琴的展史，接着介绍著名的钢琴演奏家：从巴洛克时期的巴赫、亨得尔，到古典主义的海顿、莫扎特、贝多芬，最后到浪漫主义时期的舒伯特、肖邦、李斯特等等。

最后，年轻女人深深的感叹道：“这些音乐简直就是魔鬼的音乐！是音乐史上的绝世之作！”

魔鬼的音乐？祁洛瓴心里涌出一个疑问，并问道：“为什么好听的音乐都被说成魔鬼的音乐呢？”

“这是一种赞美，指的是曲子具有高技巧的作品，它包含了大量的技术难点，对于演奏者来说是一种极高的挑战，要求演奏者炉火纯青出神入化的技巧。”

不过，年轻女子又神秘说道：“不过，关于钢琴很多传说，特别是文艺复兴时期的作品，有些曲子还是跟恶魔或是死神有关。“

“为什么出现在欧洲文艺复兴时期？”

“11世纪后，随着经济的复苏与展、城市的兴起与生活水平的提高，人们逐开始追求世俗人生的乐趣，他们极度厌恶基督教的神权地位及其虚伪的禁欲主义，人们所追求的精神状态就是：我生前当及时享乐，死后哪管他洪水滔天。所以当时有一个传说，就是把灵魂卖给恶魔可以换回自己想要的一切。”

“啊？”祈洛翎惊呼一声。

“你看过歌德的《浮士德》吧？”

祈洛翎点点头。

“约翰·乔治·浮士德博士是德国文艺复兴时期的炼金术师、占星学家和魔法师。16世纪8o年代的浮士德故事便是以他为蓝本。传闻浮士德奢望享乐安逸的人生，并一直潜心研究秘术，以寻求召唤魔鬼之途径。待他召唤出魔鬼之后，便与其缔结契约，将灵魂抵押给魔鬼，而作为交换，魔鬼将为他服务24年。不幸的是，16年后他便心生悔意，想要终止契约。只要看过浮士德故事之人皆清楚他这样做的后果：被魔鬼残忍杀害。”

“那么也有人将灵魂卖与恶魔以得到美妙的音乐？”

“当然。还不少，例如罗伯特·约翰逊，它是美国伟大的蓝调音乐家，在《滚石》杂志评出的“摇滚史上最伟大的1oo位吉他手”名单中名列第五。据传，当时想要成为吉他圣手的约翰逊被指引着前往一处十字路口，他在这里遇到魔鬼，魔鬼为他的吉他调音，并将弹奏吉他的凡技艺教授与他。”

“尼科罗·帕格尼尼是历史上最杰出的小提琴大师之一，帕格尼尼可以用一只手在四根琴弦上拉出三个八度音，这样的凡技巧即使以如今的标准来看也近似不可能之壮举。《女巫之舞》则是他最负盛名的杰作之一，听众认为帕格尼尼为炫示凡技巧而与撒旦结盟。一些听众甚至声称曾在演奏现场亲见魔鬼帮助帕格尼尼。由于他在临终时拒绝向神父做最后的祈祷，且当时社会上广泛散播着他与撒旦结盟的谣传。”

“还有塔蒂尼是一位意大利作曲家兼小提琴家，所创作品逾4oo，是当时最具影响力的器乐作曲家之一。其作品《魔鬼的颤音奏鸣曲》背后还有一个颇为诡异的故事，故事始于塔蒂尼的一个梦境。据说，塔蒂尼他梦见魔鬼现于眼前，并要求成为他的仆人。在他们授课结束之际，塔蒂尼把小提琴交给魔鬼以试探其技能——魔鬼当即便演奏了起来，技巧之精湛令塔蒂尼心醉神驰。梦醒后他迅即追忆记录下这奏鸣曲，竭力捕获梦中所闻。尽管塔蒂尼演奏的这奏鸣曲在观众中获得不错反响，但他仍哀叹痛惜，称其所奏与梦中所闻差之千里。＂

“譬如说莫扎特著名的“安魂曲“事件。他在写完“安魂曲”之后，就英年早逝了，他之所以会谱写“安魂曲”，是因为在一天的深夜，一位穿着斗篷，全身都被遮住的人上门委托。在许多的传说中，那个人就是恶魔。”

“这些是真的还是道听途说的呢？”祁洛翎大惊失色的问。

“这我就不清楚了，”年轻女人认真的说道：“但我只知道恶魔音乐是异常美妙的，弹奏它需要付出昂贵的代价。”

祁洛翎沉默，若有所思。

说了这么多话，年轻女人仿佛有点累，她微阖着双眼，头靠着座椅的上部休息着。

二个小时后，飞机平稳落在上海虹桥国际机场。

飞机快要降落时，年轻女人递给她一张名片，名片上写着：《音乐研究》杂志音乐评论编辑程玉平。她笑着对祁洛翎说：“名片上面有我的电话，如果你对音乐有什么疑问都可以找我。”

祁洛翎礼貌互换了自己的手机号码，并对程玉平的热忱表示谢意，随后两人便分别于机场出口。

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