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古旋风向参观团的来访,表示欢迎和感谢,“巴西电影从诞生以来,就一直在勇敢探索,这是值得纪念和尊敬。”
片场的阵列区,柔和的灯光洒在陈列着经典电影道具的玻璃柜上,空气中弥漫着咖啡与胶片交织的气息。
费尔南多·梅里尔斯环顾四周,目光停留在《风暴之眼》的原始分镜手稿上,不禁赞叹道:“维特,你的作品总能将视觉语言推向极致,这种叙事张力正是我们此行希望探讨的。”
古旋风微微一笑,“电影是世界的语言,而巴西电影独特的生命力一直令我着迷。从《上帝之城》到《中央车站》,你们的作品证明现实主义与诗意的完美融合。”
他的语气诚恳而专业,显然对南美电影有着一些研究。
梅里尔斯提到巴西流媒体平台的崛起:“新技术降低制作门槛,但也让‘作者性’面临挑战,我们该如何平衡商业与艺术?”
古旋风回应道:“我一直认为,电影技术永远服务于电影故事,我在拍摄时坚持用实景搭建结合数字渲染,因为触感能激发演员的真实反应。”
他随即展示一段未公开的幕后花絮,巴西摄影师克拉拉·阿泽维多敏锐指出其中长镜头的运镜逻辑,引发关于“空间调度如何传递情绪”的讨论。
“镜头只是一种纪录,不能太过执念于镜头运用,而是镜头背后蕴含的意义,”古旋风不假思索的给以定义。
至少,目前而言,还没人能够比更具权威性,没办法,身份摆在那里,除非你能在质量和票房上超越他,打败他,否则这种讨论没有意义。
费尔南多·梅里尔斯赶紧打圆场,“在镜头运用方面,你与好莱坞电影体系,要有更多经验分享。”
“你们过谦了,你的《上帝之城》在镜头剪辑方面很有独到之处,”古旋风也没在此问题过多纠缠。
“现在全球电影进入ai时代的前夜,这是一场逃不开的技术变革。”
谈到ai,费尔南多·梅里尔斯也是眉头一皱,“作为电影技术前沿探索者,你认为ai会颠覆传统电影吗。”
“目前而言,人工智能还无法替代这点,因为在故事编剧方面,还是依靠人类脑力,不过未来几年,ai在特效领域会有新的进展。”
古旋风对ai是否取代传统电影,依旧持谨慎乐观的态度,只要不能完全独立于人类思考,ai就只能是辅助工具,而不是颠覆者。
费尔南多·梅里尔斯认真聆听一般,微微点点头表示认可,毕竟是一次朝圣之旅,总不能有相左的想法吧。
尽管近几年,拉美电影在对话、媒体和社交平台层面取得了一些进展,但挑战依然存在。
首先,好莱坞的资本优势难以撼动,迪士尼和华纳兄弟等巨头仍占据拉美80以上的票房份额。其次,区域内部的合作仍需加强。
拉美各国电影产业分散,缺乏像欧盟“dia计划”那样的统一支持机制。
最后,社交平台的算法偏好可能导致内容同质化,削弱电影的深度表达。
次日,《好莱坞报道》头版刊登了双方签署的合作备忘录:好莱坞电影联盟将加大在巴西电影的投资,而巴西国家电影局则在对好莱坞电影审核上进一步放宽。
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