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第十章 方法派（第1页）

林雨森曾学过的《电影表演学》课本里，把演员分为两类。

一种是本色演员，按自己的个性去塑造角色的演员。比如一个人天性幽默，那么就很适合作为喜剧演员出场，有搞笑天赋的话，观众一看到他都会不由自主的乐起来，久而久之戏路就会固定下来。

另一种是角色演员，即按剧本需要去塑造角色的演员。他们的戏路相对就要宽一些，可以忘掉生活中的自我，融入到角色的设定中去，这通常需要长时间的钻研，对角色的认识必须很高，才能演绎出不同的人设。

在另一种体系中，也把他们称作“表现派”和“体验派”。

这是比较被大家熟知的的区分方式。

表现派认为：演员应该钻研人物性格，像一面镜子一样，把角色形象忠实重现在舞台上，准确无误。在竭尽全力异常逼真表现情感的同时，演员应该始终保持冷静，不为所动，一切都仅仅是表现而已，不需要代入任何感情。

比如林雨森，就是一个最好的例子。

他在舞台上哭泣的时候，心中没有一丝一毫的悲伤。

一个彻彻底底的【表现派】。

与之相反的极端，体验派，他们极力主张：演员要主动去感受角色情绪，不能只是冷冰冰的表现。演员要听命于自己的“感受”，要下意识的去创作，有时甚至会做出即兴演出，想象角色在这个场景会做什么动作说什么话，由自己体验出来。

“所以，你觉得那个女孩是‘体验派’吗？”

竹下启司抛出了问题。

林雨森感觉回到了大学课堂的时候，突然被老师点名。

“是吧，我觉得的话。那孩子入戏得很厉害的样子，我看到她走的时候很悲伤呢。”

他没有回答，反而是一旁喝闷酒的制作人须藤终于找到了插话的时机：“一定感受到了很多情感吧。”

须藤参与过不少电影的制作，见过很多演员，所以对此也有一定见解。不然的话，也不会被选为试镜会最终选拔的评委了。

但林雨森摇了摇头，毫不留情的反驳：

“对，外行的人很容易认为她是体验派吧。”

“哦？”

竹下启司微微眯眼。

“体验派的核心是体验，是要在表演中思考和创作，但江崎夜不是这样，她没有在体验，只是在【还原】而已。”

少年冷笑着：“在场的所有人里，只有我们能看出来，对吧？江崎夜的演出不是感受角色的情绪，而是完全融入了角色本身。更像是放映机换了张碟片，小丑换了个面具，精神病人切换了人格……她在人生的经历中找到了一个最适合‘悲伤’主题的路人，然后突然就能完美的再现那副面孔。这是体验派？哪是什么体验派？”

他嘴角咧开笑容：

“太棒了，这种天赋，能造就一个不得了的怪物！”

“怪物……这个词不错，的确是怪物。”

竹下启司却重重放下酒杯：“但绝对不是‘太棒了’，而是‘太糟了’。”

“……什么意思？”

一旁的须藤终于忍不住了。

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