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第四十一章 才女李芙蓉（第2页）

见有人上台苗凤悬着的心终于放了下来，“叶双双，好，有什么诗作你尽可吟诵出来。”

“是，”叶双双应了一声来到台前，看着台下的人一个个都眼望着自己，心中十分紧张，俏脸羞得粉红，

“《玉指拈花嗅暗芬》”叶双双终于鼓足勇气吟出了诗句，

“玉指拈花嗅暗芬，流云弦上觅知音。琴声已绝深深痛，蝶舞初探慢慢寻。罢却新歌留晚照，漫将离恨寄瑶琴。风华几度香盈袖，独把清樽对月斟。

云浮沧海净空尘，玉指拈花嗅暗芬。当日柳桥今尚在，一场春事了无因。秋波流转雁行远，夕照初临草木深。薄酒慢倾孤影苦，有谁能解女儿心？

罗帕题诗易断魂，万般愁绪一时临。柳眉凝怨照鸾镜，玉指拈花嗅暗芬。向晚张弦歌里放，平明月谢梦中吟。何当复此筠窗会，满腹痴情付酒樽。

依稀旧迹认前痕，郎妾天涯两不闻。只说娉婷遥可记，争知婀娜遽难温。青衫照月思贤客，玉指拈花嗅暗芬。几度窗前寻绮梦，轻弹残泪看星辰。

一曲霓裳芳影乱，盈盈粉泪满衣襟。笺中挚语酬文墨，案上佳词献旧芹。聆雪梅开春又至，卷帘风过思相侵。何来幽梦千重恨？玉指拈花嗅暗芬。”

这是一轱辘体的诗句，轱辘体又叫“辘轳体“，也称轮回体，是诗体的一种，杂体诗名。

辘轳体诗是一种衔头接尾格的诗，可以像辘轳一样旋转而得诗，

辘轳体诗文多成组出现，皆与主题相关。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。

轱辘体与其他诗体不同，要求选定一句含义丰富的中心句作为主题句，运用七绝或者七律的诗体表现出来。或写律诗五，五都有一句相同，这公用的一句，分别用作五诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四，公共句用作各的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换韵；若作绝句三，公共句用各的一、二、四句，无需换韵。

叶双双此《玉指拈花嗅暗芬》虽然不错，但意境有所欠缺，并不能算得上佳作，

叶双双期待的跑马并没有到来，最终有些失望的离开了吟诗台上，

但叶双双的行为激起了台下才子们的斗志，一个个慷慨激昂的等待着上台吟诗，

叶双双之后上台的是一个清秀的少年公子，

少年公子双手捧着一把折扇对台上的十位夫子拱手施礼道：“学生姬秉新拜见诸位夫子，”

姬秉新来到台前：“《忆茶香》风吹玉露一池烟，燕啭椿枝二月天。亭榭坡前萱草碧，塘堤溪处翠萍潺。清清笋玉玲珑脆，谷雨茶尖翡翠鲜。又忆蓉城鹅戏水，子规啼柳画归船。”

“恩，此诗意境颇为不错，”画舫内梅盛林点头称赞，

张大少爷是听不出好坏，并没有言语，

苏九儿与楠竹钰几人也都看着台上的变化，并未插话，

梅盛林见没人答话顿时颇为尴尬，

“看来梅兄所言正中，姬秉新的这《忆茶香》竟然是一马诗，”董小倩接话道，

“侥幸，侥幸”梅盛林拱手道，

“《花间蝶》蝶来舞步闲，轻落在花间，辗转分红绿，若添百卉颜。”本以为要下台的姬秉新又吟了一，可惜这并没有被评为跑马诗作，

姬秉新有些尴尬的走下了台，

“《画堂春》清晨淡淡小梅香，幽幽几许思量。袖随风舞雪迎裳，宛若年芳。这朵栏杆轻倚，那枝斜向西窗。盈盈何必不鸳鸯，忘了衷肠？”上台的是一名叫作裴依依的少女，

裴依依身着一袭白色繁花抹胸，外披一件白色纱衣，那若如雪的肌肤透亮，三千丝散落在肩膀上，没有任何多余的饰，只是带了许多繁花，红白的繁花衬托着哪张雪白透晰的脸庞，身上缠着黄丝带，显得十分迷人，站在船台上的木质平台上，显得十分忧郁，有种令人怜惜的感觉，

裴依依吟过二马诗的《画堂春》后并没有要下台的意思，而是又吟诵了一诗作，

“《玉楼春》帘卷东风舒绿意，露透杨花庭院里。歇梁呢燕自哝哝，又怨又想多少事。数点残红芳草地，影瘦衣宽伤不起。香笺怎就梦中诗，还问相思排第几？”

此《玉楼春》意境细腻，情丝忧重，不失为一极好的春思之作，

三马诗，竟然是一三马诗，

裴依依仍旧没有下台，而是继续吟诵诗作，

“《醉花阴》红落飘零春雨后，又是霞依旧。湿土育香魂，待等清风，化作相思豆。劝卿采撷缠丝扣，瑞珮藏深袖。镌刻字名双，依伴三生，不悔黄花瘦。”

自被张大少爷刺激的唐婉儿和陈奇在台上吟出几跑马诗后台下的才子们都绞尽脑汁苦苦思索出更多的诗句，好似没有两三诗作就不好意思登台一般，

裴依依的最后一《醉花阴》最终以一马诗结尾，

裴依依下台之后，又上台一名少女，

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