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第一百二十二章 人大多是表里不一的（第2页）
一句唱罢，女子动身起舞。
裙带飞扬之下，是一双仅仅穿着红绳缚履的“软糯”莲足。细绳缠绕，却盖不住其间的剔透肌肤。白腻外露，十根脚趾好似卧蚕般粉嫩可怜。
脚踝处还挂着两串铃铛，随着摆弄轻轻作响，叮铃当啷，令人心驰神往。
“扇开合，锣鼓响又默，戏中情，戏外人，凭谁说。”
戏继续唱，在那女儿轻舞之时，似乎是要唱出一个故事。
一个命贱身轻的故事，一个戏子伶仃的故事。
“惯将喜怒哀乐都融入粉墨。”
“陈词唱穿又如何。”
“白骨青灰皆我。”
“乱世浮萍忍看烽火燃山河。”
“位卑未敢忘忧国。”
“哪怕无人知我。”
“台下人走过不见旧颜色”
“台上人唱着心碎离别歌……”
随着那幽怨的声音转入高亢，随着那女子的戏腔传出大堂，众人的眼前终像是铺开了一幅画卷。
画里，是一个女孩一生辗转的颠沛流离。
有人在其中见到了两小无猜的青梅竹马，最后擦肩而过，不见踪影。
有人在其中见到了父母之命的荒唐婚事，最后大婚当日，一地狼藉。
有人在其中见到了家道中落的苦难命运，最后孤身一人，沦为歌妓。
有人在其中见到了烟花柳巷的凉薄人心，任台上如何美艳多娇，末了也难逃一场人走茶凉，独自凋零。
来来往往皆是过客，戏子心事谁人晓得。
“情字难落墨。”
“她唱须以血来和。”
“戏幕起，戏幕落，谁是客。”
内容摘自清彦——《赤伶》。
这曲，不似梧桐榉中的任何一首楼歌。
应该是专门请人写的，也有可能就是女子写的。
非同于寻常的靡靡之音，不带有半点的花间滥情，只是唱尽了某种漂泊不定的无根心绪。
楼里的人儿还在扬腔高唱，却已有宾客悲从中起。
那轻纱薄裙下透露的双腿白皙，那不情不愿后展开的三分笑意，此时就像是烙铁灼心，叫人不忍再看。
可戏台上的歌女又身不由己，仍恍惚地扮演着放浪形骸。
一番假意慵懒，一番娇憨媚态，就能勾魂夺魄使人重新沉溺。
她像是已经自轻自贱自暴自弃，亦像是尚在自哀自怨自怜自惜。
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