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第一二五六章 目前看来（第2页）

近十分钟，乐曲各声部就显得那么顺理成章地走在一起了，然后是全团齐奏了，也是整首曲子就在这种不同于以往种种派别的壮丽中结束，在指挥的灵魂舞动和几乎全体演奏家的兢兢业业中结束。

就目前看来，学术上的明显难得之处在于作曲家把序列音乐偶然音乐那些东西跟传统创作形式串联起来了，这需要扎实的技术理论和丰富的灵感，两者缺一不可。而对一般乐迷而言，能直观地从中感受到的就是中西合璧后的新鲜甚至刺激，而这种刺激显然也是作曲家有意为之的。

不过现场的人是来不及太多感受的，紧接着开始了，更直接了，一上来就是全奏，但是换了全新的形式全构成了全新的感觉。

的音乐素材并不复杂，整体看来就像是一首回旋曲，但是回旋曲内又包含了卡农，包含了变奏曲，各种复杂的对位关系。的音乐色彩情感也不复杂，几乎就是一首慷慨激昂大合唱，没有什么深邃艰涩可言，作曲家的那么多技术手段也基本都是为了增强情感表现力或者器乐魅力。

也不长，就六分钟左右，进行到的高潮也是全曲的高潮，也就是指挥所说的音乐山呼海啸笼罩了一些，此时台上的弦乐管乐打击乐都朝着一个方向用力，然而不光是全奏，而且是全员开动，所有大小提琴齐上阵，用稳重而洪亮的断奏富有节奏感地奏响蓬勃向上充满力量的旋律，接着由铜管齐奏烘托推动着变奏，直达最高潮。此时连立新动作幅度之剧烈之夸张，吴总裁都皱眉似乎替他捏把汗。

在乐曲高潮的一分多钟时间里，人少式微的民乐几乎被淹没了，但是大家依然坚持着，一直到高潮结束后，那些西洋乐器开始了消落并逐渐完全停手，民族乐器坚持到了最后，而且台上只剩民乐了，连立新这时候也温柔了下来。

乐曲显然开始收尾了，这也是全曲最富有传统民乐韵味却不失新鲜感的一段，很好听可惜并不太长，扬琴停手了，琵琶停手了，二胡也停手了。

只有四把三弦了，都练习得不错，没人看指挥也整齐划一，但连立新依然感情充沛地舞动双臂。

又巧妙如同巧合地，三弦的旋律进行到了开始那六个小节的大提琴超长乐句，如果听众还对那六个小节有印象，此时一定会感叹甚至惊呼，同样的音符，完全不同的感觉，而且这种不同还那么合时宜，至少对中国听众而言，这就是最好的结尾。

四把三弦一起没啥技巧但都聚精会神地弹奏那六个小节的旋律，两个小节后，何沛媛和她旁边的年轻同事停手了，又过了两个小节，又一位演奏停手。

台上只剩下首席三弦和连立新在干活了，好在也就最后两个小节了，连立新的姿势是恨不得凑到首席面前细语，首席却根本不看只会，他只深爱自己的乐器，那么怜爱地抱着，钟情地弹奏好每一个音符。

感觉作曲家也在结尾玩了一把大道至简大音希声的感觉，从之前的山呼海啸到这会的一秒才一个音符，一切就要归于平静了。

终于，最后一个清脆的三弦音符在安静的剧场内扩散并很快消失了。连立新保持了自己最后的姿势两秒钟，然后放松了，站直了。

观众席上掌声响起，可以收工回家了，挺热烈也挺整齐的，领导们也都没端着，吴总裁拍巴掌还挺用力的。

听了两秒掌声后，连立新才转过身面朝观众，简直一脸的艺术家骄傲。

吴总裁可能也急着走，站起来鼓掌还朝后面看一眼，带的身边甚至整个观众席上的人都站起来了鼓掌。

连立新致谢动作，然后严格彩排地抬手介绍：“杨景行！”说着他自己也指挥家拍手。

这些客串观众也真配合，把掌声再热烈一些，

杨景行好笑，但是也还对台上和身后点头致意。不过别人都比他演得好，那么多前辈演奏家都能做出热爱音乐热爱艺术的享受欣悦回味神情，甚至还有对作曲家致意的。

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bsp;以开始和结尾处各敲几个小节，很是轻松愉快，虽然乐手还要在打几下大镲。

随着指挥看起来蛮有气度的手势，第二小提琴组顺着长笛的音乐色彩开工，不过也就是起些点缀铺垫作用，然后木管和低音提琴也是同样的职能。多声部铺垫了一下后，大提琴组一起动手，第一个音的齐奏就洪亮充满力量，感觉像是在一片一片小花小草的空地上陡然出现了一个什么重量级选手，就有点不同凡响要宣告什么的感觉，应该能集中听众的注意力激起好奇心。

大提琴组也没让人失望，在接下来的六个小节里由其他声部衬托着演绎出了一个超长乐句。这个乐句如此清晰洪亮也顺畅悦耳，演奏上也是不用断句地一气呵成。连立新和乐团在这里的处理是走的中规中矩路线，严格按照谱子上来，感觉上没加入个人理解进行二次创作。这样演绎也算是一种正确吧，因为这个长乐句的感情色彩本来就很不明朗，或者说好听点是那种稳定的节奏和平缓的独特旋律走向让音乐显得比较包容博大，非要归纳个感情色彩的话应该算是平和，似乎还有点宽广。

大提琴的长句子之后，乐曲来了个终止，听上去就是结束了。当然不会这么短，一拍的安静之后，长号响起，由远及近地显得悠闲，然后随着小提琴稍显活泼地加入，音乐的情感色彩就更明亮了。

稍微活跃一下后，的第一个小提琴乐句开始，作曲家的暴发户本质就显露无遗了，此时乐曲纵向上的和声配器没有一点技巧堪称平庸，或者是作曲家根本就不想听众留意其他乐器，这时所有声部都只是为了承托小提琴而存在。这是一段十分流畅明快的旋律，第一小提琴组的轻快跳弓简直是觉得突如其来，完全没有铺垫过度。这段旋律很好听，但也就是因为这种太过突出鲜明的好听，反而有可能让人不适应，甚至让人觉得艳俗，其实作曲家更应该把这种旋律用到流行歌曲中去当副歌记忆句。

还好，乐曲中小提琴这样毫不掩饰地取悦耳朵只有一次，接下来作曲家还是拿出了点技术理论层面的东西，在随后小提琴对这段明艳旋律的变奏过程中，作曲家逐渐地把各声部展开并丰满起来，也把小提琴的媚俗包装粉饰了，让那段旋律从讲粗俗笑话的感觉改进成了似乎由内而外的散发出欢愉的气息。

几十个小节过去，乐曲听起来是高级了不少，但最基本的形式还是简单，就是由管乐推动着弦乐一次又一次地上行，到后来甚至有了点圆舞曲的感觉，表现出来的不光是喜悦了，甚至还有点兴奋，不光指挥的动作变活泼了，连台下几位领导的神情看起来都精神不少。

突然，在一个让人感觉接下来应该还有更高一波情绪的节点，台上连立新猛然双掌前伸，正在演奏着的乐手们全部停下让音乐戛然而止，紧接着三弦组和扬琴组随着指挥的手势开工。

都是击弦乐器但是音色大不相同，奏响的旋律也表现得各自为政连对位都没有，但是一开始都挺简单的，作曲家并没炫富。

从西洋管弦乐团的合奏猛然变到两组民族乐器，感觉的确很突然甚至突兀，远没有中那种有音乐线索过度引领的自然感觉，这种剧烈的变化对听众造成的冲击肯定不小，只是暂时还不知道是起积极作用还是消极作用。

在几个小节的单调单音符弹奏之后，扬琴和三弦的旋律之间开始有联系呼应了，同时两组乐器的在演奏上也开始展现各自的一些传统特色，虽然还是些比较基础的技巧，但是暴发富好像又按奈不住开始卖弄了，但是这一次作曲家并没媚俗，而是循序渐进的甚至隐忍的。

随着扬琴和三弦的旋律逐渐丰满，大提琴组开工开始自己的低音角色。有了底气后，两组民族乐器就更进一步，旋律更鲜明起来，技巧表现上也更丰富了一些，不像在第一乐中，只服务了音乐却没什么表现空间。

木管和铜管又先后加入，不过感觉上似乎并不是像大提琴那样来服务衬托的，反而是来抢夺听众对三弦和扬琴的注意力。三弦和扬琴也很快意识到了，于是两者间的联系越来越紧密，音乐色彩上似乎都在激励对方，也都变得更积极丰满。

这时候乐器的整体色彩也很明确了，跟前面一样，也是欢愉和快乐，但是又有着明显的差别。

随着各声部都运作交响起来，三弦和扬琴已经是比翼双飞了，杨琴轻快灵动得像一群小鸟翩翩起舞，三弦则让人感觉沉稳大气但也能不受约束自由翱翔。到这时候，作曲家把前后两段欢愉音乐进行对比的意图已经非常明显，差别也被成功表现出来了。

在扬琴和三弦的主导下，乐曲又欢愉到到一个足够高的程度，作曲家似乎觉得够了，要把这一节告一段落，于是音乐开始朝下一阶段过度，可是就在扬琴和三弦逐渐释放了之前的欢愉开始安定甚至开始安静下来时，一直看热闹的琵琶组突然发力，瞬间把扬琴和三弦在这一乐章的动机组合起来了用更铿锵的形式演绎出来，然后再接上两轮迅捷的轮指功夫，又瞬间恢复安静。

这里琵琶简直是快闪，就两个小节，猛然出现迅疾演奏又顿时消隐，简直让人手足无措惊呆当场。可是如果让作曲系的老师来看，一定会对琵琶的闪电袭击大加赞赏，老师们会说就是这两个小节看似可有可无的琵琶起了画龙点睛的作用，就是这两个小节的琵琶让四段式的的第一段尘埃落定，点题明确了前后两种欢愉的差别。前面西洋乐器主导的欢愉是热闹甚至有点喧哗的，而扬琴和三弦主导的欢愉则会隐忍一些却透着一些痛快酣畅。

《杨景行也没有什么理论上的突破，很明显的四段式结构，和声织体方面也没啥学术贡献，但是作曲家在这一乐章充分表现了自己的旋律创造力，乐章里先后变现了欢愉、悲伤、平静、庄严这四种音乐色彩，而每一种色彩又分别用两种不同的手法去区别表现。

欢愉之后，乐曲接着就用更富表现力的西方弦乐旋律表达悲伤的主题，简直比《沉思曲》还悲得多，比《流浪者之歌》还伤得多。而在西方弦乐之后，乐曲出人意料地并没用二胡当主打来比惨，而是用琵琶带着弦乐跟带着管乐的扬琴去唱对手戏，两大派在台上时而争锋相对时而相依相偎，但都叫一个凄婉哀伤。这也是杨景行第一次这么创作这么明确悲伤情绪的严肃音乐，还干得挺不错，不光听得观众拉下脸来，台上的演奏家们都一片沉重。

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