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第516章 拿失败的感情史来炒作（第1页）
人老了就是喜欢怀念过去。
奥斯卡委员会那些老家伙们也是如此，他们会怀念过去的那些胶片电影，会怀念曾经的歌舞片，也会怀念那些默片，黑白电影。
而这些电影，在奥斯卡的争夺上先天就具有巨大优势。
一个很简单的例子，2011年的电影【艺术家】，这是一部【黑白浪漫爱情默片】。
它讲述的是在八九十年前的好莱坞，一位走下坡路的男演员和一位正在崛起的女演员之间的爱情故事。
好家伙，直接给那些老家伙们看的激动不已。
这才是他们想要的艺术啊！
什么都不必多说了，小金人直接往兜里揣！
不要？
不要我也得塞给你！还得把最好的塞给你！
于是在2012年的奥斯卡上，【艺术家】拿到了包括最佳影片，最佳导演，最佳男主角在内的五个奖项！
跟它同一批竞争奥斯卡的电影都委屈的要死。
这不是作弊是什么？
用这样的方式来讨好观众？
不过之后这个方法没人用了，因为【艺术家】亏了个底朝天，哪怕拿到了奥斯卡最佳影片，但现在这个年代有谁乐意看黑白默片？
如果是卓别林的还行，这种单薄的爱情故事有谁看？
而资本们运作奥斯卡，最终目的还是为了赚钱。
即便能拿到奥斯卡，却还是要亏几百万甚至上千万美元……不是谁都有底气像昆鹏这么挥霍的。
尤其是在独立电影圈子里，有这个资本就更少了。
黑白默片的路走不通，那就换一条。
于是他们盯上了歌舞片。
歌舞片在好莱坞有着极为辉煌的时刻，它们与西部片，史诗片，动作片各领了十几年的风潮，再之后就是超级英雄们的时代了。
不过歌舞片的辉煌到七八十年代就迅速没落，到了21世纪初又短暂的掀起复兴的风潮，以【红磨坊】和【芝加哥】这两部电影为首。
后面又出现了【歌舞青春】这样的校园电影。
但也不过是短暂的风潮与怀念，这样的电影早就不适合现在这个年代，不可能成为主流。
而【爱乐之城】，也肯定做不到这一点。
但却能得到奥斯卡那些老家伙们的青睐！
昆鹏也没什么好指摘的，奥斯卡本就不限制题材，他们喜欢讨好委员会也无可厚非。
“这是一部很有竞争力的电影，好在【寄生虫】是现实讽刺题材电影，对于社会舆论来说，肯定还是偏向于【寄生虫】的。”
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