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第二十九章 梅派雄威（第2页）

黄大同见李师傅服软，满意的点点头，又把目标对准了开车的雄威：“威哥，你练的泰拳跟我们的武术比起来，谁厉害？”

“我只在低级别赛事上对战过泰拳手，没跟中国的武术家在擂台上比试过。”

雄威边与前车保持车距，边随口回了一句，想了想又加了句，“私下也没有，我们有死契，不可以私下与人比拳。”

雄威说的死契，有点像七小福成龙洪金宝他们，在于占元创办的香港中戏学习中国戏剧。

学徒制，生死契，徒弟不听话，师傅打死勿论。免责，家属不得追究。

这其实就是三大表演体系中梅派的本质，架构中的骨头，中国传统学徒制。

《功夫之王》中周星驰拿的那本书《演员的自我修养》，作者斯坦尼斯拉夫斯基，总结归纳了不少表演理论，以这一理论指导行为实践的，被称为体验派。

这一派的本质六个字：忘我，融入，夺舍。讲究的不是演谁，而是是谁。

一个体验派的演员出演袁世凯，他追求的不是演好袁世凯，而是做到他就是袁世凯。

这种方法用于练功，就是庄周梦蝶，就是道。

布莱希特的方法派，有点像约米尼之对于拿破仑，是在体验派的基础上的延续与再提高，是术。

这派的演员讲究的是精神分裂，一个主人格，一个副人格。主人格对应演员自身，副人格对应角色。

角色本身就是演员自己的副人格，本身必须了如指掌。但却既融入又抽离，是在用主人格操纵副人格，演员就是上帝，上帝创造了角色，角色就是演员。

说俗了，这三派的分别：你就是猴，你在演猴，你在学猴

雄威是学猴，是梅派，是学徒制泰拳培养体系走出来的。

梅兰芳，李小龙，李连杰，成龙，雄威，六小龄童，包括所有的大武术家，这都是学徒制。师徒传承，从小培养。

梅派的那些乱七八糟的定义是表象，本质就是中国传统学徒培养制。

这些大明星，小的时候，被打哭是家常便饭。艺就是这么一路打出来的，哪个熊孩子敢不听话，就不让你吃肉包子。

不是学徒制，不是这么培养，任你天赋高绝，你也成不了梅兰芳，你也学不了梅兰芳。

一般人不要说演孙悟空，没有那个从小打的底子，六小龄童六岁的水平，你就演不了。

成龙演那么多电影，除了《龙之心》玩了把文艺，《杀手壕》《炮弹飞车》凑了个好莱坞的份子，其他绝大多数玩的始终是香港中国戏剧学校那套。玩板凳碎板凳，怎么摔怎么倒，杂技加戏剧表演，表演架构上的骨头从未变过。

李连杰一样，演的不是电影，他演的始终就是从小打的底子。

这才叫梅派，梅兰芳一辈子都在演底子，不是那些表面的怎么演，那是表象。

三大表演体系的核心方法论不复杂，窗户纸一捅就破。

泰国是佛国，最有名的却是按摩，人妖，泰拳。

从事这三个职业的，贫贱为基。

泰拳厉不厉害不争论，但它是一种最危险的拳术，对敌对己都是。

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