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庆典第七日的上午时分,圣珀尔托下起了细如蛛丝、时断时续的毛毛雨。
开阔的神圣骄阳圣礼广场上,可以看到大教堂的拱顶微微蒸腾着水汽,几代沐光明者浮雕像上伸出的鎏金权杖,不断重复着水珠缓慢凝结又滴落的循环。
雨不算大,远没有到需要放弃自若而撑伞的程度。
只是几日前还在艳阳下延展如黄金织毯的三万广场坐席,此刻远看一片上去,略带有了一点陈旧而潮湿的铜绿质地。
当然,它们依旧座无虚席,而且,这不会影响到盛装打扮的观众们,也不影响周边十二条主干道那万人空巷的庆典氛围。
“铛铛铛铛——咚——咚——咚!!”
视线中央的那台“波埃修斯”九尺钢琴正迎来它辉煌的终曲。
协奏的乐队在强拍上给予坚定的支撑,钢琴大师乌奇洛的双手交替翻飞,弹奏出疾风骤雨般的和弦,惊起了在广场啄食面包屑的灰鸽。
“Bravo!!”
喝彩声热烈喷涌而出。
并且,很顺利成章地一浪高过一浪。
如此攀登了三次高峰,又收得迅速,如潮水退去。
就像是如此多听众们的心中,逐渐形成了某种诡异而“训练有素”的默契一般,甚至前排部分贵宾的热忱表情,似乎带有着刻意清空的意味——当然,这只是邻座的另一部分人忽然升起的古怪念头罢了。
富有礼节而矜持的优质听众,无论在什么时期都会受人尊敬的。
“encore!”
“enco”
金属琴弦最后一次爆裂的余韵尚未消散,幕布却已如铡刀般开始碾动,极度轻微的雨声随即填补了欢呼骤停的空白。
钢琴家在谢幕后下台了,指挥家在谢幕后下台了。
这倒正常,但接着乐手们也陆续离场了。
按理说,在等待指挥家和钢琴家返场的时间里,乐手数量太多,暂时是不会起身的——不排除有演完几首安可曲后,乐手撤走,又被掌声唤回舞台的情况,但一般,第一首是不会的。
所以,没有安可。
部分举着签名本、彩珠筒、香槟酒或花束的乐迷们僵在原地,有些人手中的大花束浸饱雨水,沉甸甸像即将引爆的炸药。
“奇怪么?”
“这几天的大小演出近40场,30场都只返场了一首.”
“返两首的是个位数,返三首的则至今未有,而且从昨天起,还出现了完全一首都不返的.或许不奇怪吧,毕竟从来没明面规定要如何如何,‘安可’只是演奏家们的随性权利.”
贵宾席上一角的罗伊悄声自语。
其实在丰收艺术节的惯例机制下,每位艺术家应该更乐意返场才对,因为要考虑到那么多排期,每一场的“正片”时长通常比会正常音乐会要短,一个小时左右,作曲家们必然拿出最新最得意的一首大型作品,或是一部存在逻辑联系的套曲曲集。
在这种情况下,再将一些居于第二第三创作顺位的小型作品拿来返场,增进与听众的交流,或是强化艺术理念的宣示,都是很好的途径。
但目前累积来看的统计数据,就是这样。
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