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第五卷总结及请假（第1页）

这一卷的字数写超了一大截，原本大纲估计的25W，结果直接飞到40W去了。

看来越往后期，在没真正动笔之前，是没法很好地估计收线所用的篇幅的。

所以完本的字数预期也得上调，从300W变成310-320W的样子，而且之后，估计还要更加注意篇幅的问题。

分享一个最新感受：稍微拥有一些写作经验后，我越来越意识到每卷、每章的写作字数并不是一个“任务”，而是一种“成本”（这里不是读者的付费成本，就是说的作者的写作成本）——每一次更新，我得拿着这固定每几千字的“燃料”或“子弹”，让剧情往预期的方向推进预期的距离，否则一旦拖沓叠加拖沓，整个大结构的把控就会变得非常难受，就如水会让燃料和子弹受潮一样......

“新月”这一卷，其实，按照签约前最初的构思，这已经是最后一卷了。

对，这本书其实已经完结了，养书的别养了啊可以宰了（划掉）。

如果是都市文娱题材的一般大纲结构，主角一路推进，到最后一个数个世界最顶级的赛事上登顶，基本上就走完主线了。

剩下的话，再用个5-10章收拾一下，做点主角想做的事情，交代一下支线和次要人物的结果，再把情绪的余韵释放一下，让结尾定格在一个画面或一句台词中......

完美。

不过现在的情况显然不是都市文娱小说，有好几个最初就设计好的大活还没开整......

所以实际第五卷分割的节点，是在这个“原先文娱题材的收尾5-10章”之前，这个分割方式和之前的每一卷不太一样，以往卷与卷之间有一个大转场，所以尾声的情绪余韵释放更多，画面结束感强一些，而第五卷和下文是直接连着的，没有转场。

所以不排除有人可能觉得收得太快了，如果有这种感觉，那估计是分割点的变化导致的，不过没关系，还有下文呢。

当然，大家还是完全可以将第五卷结局视为一个《旧日音乐家》完结的IF线，如果这么去想的话，后续5-10章HE结局的收尾内容，根据上文提示自行脑补即可......

然后还是按照惯例聊聊马勒的《升c小调第五交响曲》。

和书中类似，这部交响曲的创作时间，也是在世纪之交，工业浪潮下的1901-1902年，或人文思潮中那个延续性的名词，“世纪末”。

这段时间对于马勒的艺术生涯来说，是一个分水岭，因为，他人生中的各个方面都发生了明显的变化，其中值得一提的，主要有三个方面。

第一个方面是反犹思潮。

与范宁在本卷的“登顶”结局类似，20世纪初，是马勒的指挥家与作曲家地位逐渐登上顶峰的时期。

但也是欧洲反犹主义情绪滋长最快的历史时刻。

虽然整个德语区域的反犹渊源是由来已久，但从19世纪80年代开始，经20余年的进展，在奥匈帝国区域，这种思潮已经彻底变成了一场有组织有条理的政治运动。

“从1897年至1907年，虽然表面看来是马勒在事业上处于巅峰状态的十年，但正是在这十年里，马勒更加深刻地感受到了作为一个犹太人的巨大压力。”

——克劳斯·费舍尔《德国反犹史》

所以第五卷中无处不在的管控氛围，其现实出处于什么，就无需再赘述了。

尤其是结尾庆典日的剧情上，为什么范宁会忽然想到“黑色贝九”，懂的人都懂。

第二个方面是实质意味上的死亡经历。

1901年年初，马勒患上了因肠道溃疡造成的出血症，按照他写给理查·施特劳斯的信件中的话来说，“是一场“致命的出血症”，我失去了2.5公升的血。”甚至还表示“我感觉我的时日不多了。”

当然，回过头看，经过一系列治疗，结果有惊无险（就像读者看小说也知道主角不会在半途噶了一样），但是这次鬼门关的经历绝对进一步加深了马勒对死亡叙事的阴影，康复之后他立刻回归原来的指挥岗位，也更感艺术使命的紧迫催促，加快了交响曲的创作。

这个鬼门关的现实经历，第五卷“范宁从失常区走了一趟再回归”的背景即是呼应，也对应当局约谈、游轮遇刺、波格莱里奇亲自带人等一系列实实在在的死亡威胁。

第三个方面是感情线。

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