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第74部分（第3页）

甚至夏志清，一个公开自称的反共分子，也特别提到　１９４５—１９４９　年时期

是共产党地区作家，尤其是小说家的高峰创作期。①除丁玲的《太阳照在桑干

河上》（１９４９　年），还出现了周立波的《暴风骤雨》（１９４９　年）、赵树理的

②刘心皇：《现代中国文学史话》，第　767　页所引。

①同上书第　472　页，菊地三郎论述南北极格局中共产党文艺和非共产党文艺的消长。因此战后年代看到“北

方文艺”（延安）的胜利和“南方文艺”（重庆和上海）的失败。见菊地三郎：《中国现代文学史》第　2

卷，第　3、4　部分。

《李家庄的变迁》（１９４９　年）和欧阳山的《高乾大》（１９４６　年）等作品。在

诗歌方面，李季的长诗《王贵与李香香》（１９４５　年）成功地采用陕北民歌的

形式，讲述了一个人们所熟悉的地主的暴虐和曲折的爱情故事。继《白毛女》

的成功，另一民间歌剧《刘胡兰》获得了好评。②

与共产党控制区创作的勃发情况相反，城市文坛在这段时期相对说来较

贫瘠。出版的大多数作品是重新发行和重新印刷的流行小说和诗歌。在翻译

领域，引人注目的一大批西方作家——福楼拜、左拉、巴尔扎克、托尔斯泰、

陀思妥耶夫斯基、高尔基、契诃夫、易卜生、罗曼？罗兰、狄更斯和莎士比

亚，以及许多其他作家，以多卷丛书的形式介绍给人们。根据报道，这个时

期最为流行的西方小说是玛格丽特？米切尔的《随风而去（Ｇｏｎｅ　ｗｉｔｈｔｈｅ

ｗｉｎｄ）　》，由多才多艺的傅东华以简洁贴切的《飘》为题译成中文。③

城市里的主要创作媒介是电影，它在流行程度上取代了戏剧。这两种体

裁曾经有过相濡以沫的密切关系。中国电影业从一开始就使用戏剧界的人

材。在战争年代，电影从业人员加入了大量的剧团为国家效力。随着战争的

结束，戏剧完成了宣传鼓动的使命；大多数业余剧团都解散了。美国影片（日

本占领期间禁映）的涌入，更加促进了电影业的发展。战后的几年是中国现

代电影的黄金时期。①

这一新体裁在艺术上成功的原因是不难发现的。电影业雇用了文艺界第

一流的人才张爱玲、阳翰笙、田汉、欧阳予倩和曹禺，他们写作原本的影片

脚本；另一些戏剧家（如柯灵）是把文学作品改编为电影的专家。战争期间

写得最好的一些剧作——尤其是《正气歌》（写的是明朝著名的忠臣文天祥）

②和《清宫怨》——都拍成了精彩的电影。小说作品是改编的另一丰富源泉。

在有些情况下，如老舍的中篇小说《我这一辈子》，电影剧本甚至超过了原

著。为了促进这一新的艺术形式的发展，田汉与洪深充当了上海两家主要报

纸《大公报》和《新闻报》的电影特刊的编辑；最后，刘琼、石挥、白杨及

胡蝶（他们当中大多数人最初在剧团里得到锻炼）的演技，也达到了微妙老

练的高超境地。

这一新的类型的文学性和戏剧性都优于纯电影。一部影片的质量往往更

多地取决于它的脚本和演技，而不是视觉技术（摄影技巧、灯光、剪辑、蒙

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